充满魔力的土地下

秘封俱乐部的故事，一直都是东方爱好者们非常热衷的内容。
也有非常多的二次创作或者相关的分析。

不过却鲜少见到关于秘封组所在世界状态也就是世界观的分析猜想。

在这里我按照我通过对音乐CD附带文档的理解，写写我分析得出的秘封组所在世界状态的分析和猜想。

本文所述的内容，除了明确标识是猜想和我认为的部分之外，均为原文内容的转述或总结，在CD文档中均能找到出处。

如果想要阅读文档内容，请至 THBWiki：http://thwiki.cc/

为了方便，本文将不为每个内容一一标明原文出处。

秘封组所在的世界（下面简述为秘封组世界），有如下几个特征：

1. 秘封组世界不是我们的世界，而是一个平行世界，或者说至少和我们的世界的未来是平行世界，其中最有代表性的差别是 秘封组世界里日本首都是京都，而不是我们世界的东京。
不过秘封组所在的仍然是我们地球，只不过是平行宇宙的未来的地球。

2. 秘封组世界的时间比我们现在的时间要晚很多，不仅是平行世界，而且在时间概念上是未来。且这个未来至少50年或更长时间以后的未来。在秘封组的世界里，人类已经可以实现 所有的食物和日用品，都由全自动工厂自动合成了。农业和轻工业可能已经不再存在。她们所在的社会已经进入了资本主义发展的最终阶段。
额外说一句，当前幻想乡的时间线和我们现实世界是完全一致的。换句话说，幻想乡和秘封组所在的世界至少差了几十年。

3. 秘封组所在的世界中，日本人口很少，我们现在世界中日本的老龄化和少子化的问题都已经过去，并且日本实行了计划生育优生优育的政策。我的概念中，日本的人口当时可能只有一千万左右，或者更少。

4. 由于人口的减少，大都市的高楼大厦密集设施以及各种为了大规模人群服务的诸如大型商业街大型商厦之类的东西，都已经没有必要存在了。

5. 因为一些不知名的原因，秘封组世界的京都和我们的世界完全不同。我们的世界里，京都是一座历史文化名城，处处都沉淀着历史，积累着文化的印记。然而在秘封组的世界里，京都没有任何历史气息存在。甚至连一座超过几十年时间的建筑都不存在了。所有的历史、文化、古建筑，甚至在我们现在的时间点上可能还不算老的建筑，在秘封组的世界里，都已经不复存在。秘封组世界里的京都，是一座全新的，没有任何历史气味的城市。

6. 当时的日本人，娱乐十分贫乏，主题公园、商业街等我们现在的娱乐设施，都已经是历史上的东西，不复存在。而精神文化上的娱乐，也仅仅只有新茶道而已，娱乐生活十分贫乏。

7. 京都没有历史，没有积蕴，没有密集高楼大厦和大型商业街的京都，有的是规划园林，一眼就能看出是人造的植物景观，非常没有生机。整个世界都非常刻板，了无生气。

即便如此，在CD中也能够看出，ZUN对于秘封组世界的实际构思，实际上是从卯酉东海道开始的。
并且虽然有所构思，也并没有考虑的十分全面。

在之前的 莲台野夜行 和 梦违科学世纪中，ZUN实际上并未产生完整的世界观构思，而是仅仅在讲述一些故事，用一些零散的设定。

在 卯酉东海道 和 大空魔术 中，ZUN将世界观描述的完整了，细致了，但是仍然没有定下来。

因为ZUN很明显的，只是提出了一种构思，去思考了一些他真正想要思考的东西，然而在他思考范围之外的一些事情，包括世界观本身的完善，他却没有花费太多心思。
以至于，虽然 卯酉东海道 和 大空魔术 在主题思想上是一致的，但是却有一些根源上的差异。

比如在 卯酉东海道 中，ZUN明确写明，日本人缺乏精神娱乐，精神文化十分枯燥。然而在 大空魔术 中，却又写出 日本人通过减少人口取得了精神丰富的国民性。
如若想要整理这两点，至今我是无法拿出非常合适的能够统合这两点的方案，由于前者写的是 十分不丰富，后者写的是十分丰富，而两个故事的时间间隔非常近，分析一下的话甚至可以认为是同一年发生的，间隔只有不到几个月。

而在几个月的时间内，是不可能出现由于计划生育人口减少而精神生活丰富的情况的。因此，只能认为ZUN在这个地方，自己与自己产生了冲突。

此外，在很多细节描述中，很明显，ZUN是在按照现代人的思维观念和习惯，去描述位于至少50年以后的未来世界的人们的生活习惯。
在故事中梅莉和莲子的很多习惯，是不可能存在于50年之后的人的身上的。
可以说ZUN描述秘封组的故事，更多的是为了传达自己的一些想法。而不是真的去写什么科幻小说。也就是说，秘封组的故事，实际上是为了传达他的一种理念的作品。

这点在最新的 鸟船遗迹 和 伊奘诺物质 中尤为明显。

可以说，我认为，鸟船和伊奘诺，才是秘封组故事的精髓所在，是ZUN真正想要表达的内容，是ZUN将这个世界观构思成熟了之后所作出的作品。
而诸如莲台野夜行或梦违科学世纪中所记载的穿越、幻想等内容，实际上只是为了这些东西的铺垫。
鸟船和伊奘诺，才是这个故事的本体。

在鸟船和伊奘诺所描述的故事中，世界的人们缺乏幻想，没有幻想，一味的用刻板的理论性的观念去思考问题。秘封组所在的世界，是一个机械化的，自动化的，人造的，刻板的世界，毫无生机，了无趣味，人的生活如同机械。

而在这种缺乏幻想的世界中，拥有幻想的梅莉，就能够看到缺乏幻想的凡人所无法看到的美妙的世界。

所谓的梦想中的世外桃源。
而且，梅莉作为一个能够看到幻想的美妙世界的人，可以将自己能看到的世界分享给莲子，这样，在这个刻板的世界中，能够看到境界另一面的美丽和幻想的人就多了一个。

莲子被梅莉带入了幻想的有希望的存在可能性的世界当中。因为二者相信，相信可能性的存在，相信幻想的东西的存在，不去否定梦幻的东西，因此梦幻的东西才有可能真正成为二人所能看到的，属于有梦之人的现实。

然而莲子又促进着梅莉，在不经意间引导着梅莉，促使了梅莉拥有了真正带着二人看到幻想世界的能力。

我觉得，ZUN和其他东方爱好者，也就是这么一种关系。
ZUN是有梦之人，他将他的幻想，将他心目中的不刻板的梦幻的东西传达给每一个东方爱好者。
接受了ZUN的梦的人，自己也成为了有梦之人，可以去创造属于自己的梦幻的世界。也许还可以传达给更多的人。
并且粉丝和作者，爱好者和创作人，互相之间也是一种相互影响相互促进的关系。

东方Project的创作氛围，爱好者之间的关系和氛围，不论原作者和东方爱好者，还是二次创作者和二次创作的观众，都是这么一种相互促进，最终得以见到真正美丽的创作世界的关系。

原本，梅莉也被自己的能力所困扰着，然而在鸟船遗迹和伊奘诺物质当中，由于莲子的支持和介入，梅莉逐渐的接受了自己的能力，并且开始变得热衷于自己的能力了，开始真正的能够面对自己的能力了。

相信才会成为真实，不否定才会有可能性。

我想，这就是ZUN想通过秘封组的故事传达给我们的思想吧。

她们的想象力没有止境。
诸神的墓园，作为史实，开始变动。
这是只有秘封俱乐部——接受神秘的人才能窥见的，另一个日本的姿态。

这是只有相信梦想的人才能够看到的美丽的世界。

鸟船遗迹和伊奘诺物质所包含的信息，实际上远不止我所讲述的这些。
如果不再只盯着莲台野夜行和梦违科学世纪去看，不仅仅只是想着穿越和见到见不到，不仅仅只去想什么梅莉和紫的关系，不仅仅只去想什么二人和幻想乡之间发生了什么事情。这些，实际上根本不是真正重要的内容。
而是将重点放在最新的这几个CD上，我觉得，才能够看到更多的东西，能够读到，ZUN想要传达的更多的内容。

一边写着这个，一边听着我博客的背景音乐，感觉实在是，太美妙了。